经验直达：
- 朱自清散文<
- 朱自清的散文
- 匆匆每段段意
一、朱自清散文<
朱自清的散文诗《匆匆》写于一九二二年三月二十八日 。时是“五四”落潮期 ， 现实不断给作者以失望 。但是诗人在彷徨中并不甘心沉沦，他站在他的“中和主义”立场上执着地追求着 。他认为：“生活中的各种过程都有它独立的意义和价值——每一刹那有每一刹那的意义与价值！每一刹那在持续的时间里，有它相当的位置 。”（朱自清《给俞平伯的信》二二年十一月七日）因此，他要“一步一步踏在泥土上，打下深深的脚印”（朱自清《毁灭》）以求得“段落的满足” 。全诗在淡淡的哀愁中透出诗人心灵不平的低诉，这也反映了“五四”落潮期知识青年的普遍情绪 。
《匆匆》是诗人的感兴之作 。由眼前的春景 ， 引动自己情绪的俄然激发，诗人借助想象把它表现出来 。想象“使未知的事物成形而现，诗人的笔使它们形象完整，使空灵的乌有，得着它的居处，并有名儿可唤 。”（莎士比亚《仲夏夜之梦》）诗人把空灵的时间，抽象的观念，通过现象来表示，而随着诗人情绪的线索，去选择、捕捉那鲜明的形象 。诗人的情绪随着时间从无形到有形 ， 从隐现到明晰的一组不断变化的画面而呈现出起伏的浪花 。
“燕子去了，有再来的时候；杨柳枯了 ， 有再青了的时候；桃花谢了，有再开的时候 。”诗人几笔勾勒一个淡淡的画面 。作者不在于描绘春景的实感，而在于把读者带入画面，接受种情绪的感染，同时又作形象的暗示：这画面里现出的大自然的荣枯，是时间飞逝的痕迹，由此诗人追寻自己日子的行踪 。可是“我”的日子却“一去不复返”，看不见，摸不着，是被人“偷了”还是“逃走”了呢？自然的新陈代谢的迹象和自己无形的日子相对照，在一连串疑问句中透出诗人怅然若失的情绪 。
“象一滴水滴在大海里，我的日子滴在时间的流里 。”把自己八千多日子比成“一滴水”新奇的比喻 ， 极度的夸张 ， 和喻成大海的时间之流的浩瀚相比，而突出自己日子的“没有声音 ， 没有影子”的特点 。实际上，这里有自己日子的踪迹，一滴水是它的具象 ， 滴水在大海里，有它微微的声音 。诗人竭力从视觉和听觉上去感受它，搜寻过去的日子 。可是八千多日子却悄无声息的“溜去”了 。时间之无情，生命之短暂，使诗人不禁“头涔涔”而“泪潸潸”了 。
时间是怎样的“匆匆”呢？诗人并没有作抽象的议论，他把自己的感觉，潜在的意识通过形象表现出来，“把触角穿透熟悉的表面，向未经人到的那里”，寻那“新鲜的东西” 。（朱自清《诗与感觉》）因此，空灵的时间被形象化了，习已为常的生活画面里透出诗人“独得的秘密”
“早上，小屋里射进两三方斜斜的太阳 。太阳他有步啊，轻轻悄悄地挪移了 。”太阳被人格化了，他象一位青春年少的姑娘迈动脚步来了，悄悄地从诗人的身边走过，随着太阳的“挪移”也“茫茫然跟着旋转了” 。接着，诗人用一系列排比句展示了时间飞逝的流 。吃饭、洗手、默思，是人们日常生活的细节，诗人却敏锐地看到时间的流过 。当他企图挽留时，它又伶俐地“跨过”，轻盈地“飞去”，悄声地“溜走”，急速地“闪过”了，时间步伐的节奏越来越快 。诗人用活泼的文字，描写出时间的形象是在不断的变化之中，给人一个活生活的感觉，我们听到了时间轻俏、活泼的脚步声，也听到了诗人心灵的颤动 。
在时间的匆匆里，诗人徘徊，深思而又执拗地追求着 。黑暗的现实和自己的热情相抵触，时间的匆匆和自己的无为相对照，使诗人更清楚地看到：“过去的日子如轻烟，被微风吹散了，如薄雾，被初阳蒸融了 。”如果说第三节还是以作者一天的具体感受来反映时间的流逝，以个别来反映一般的话，在这里，作者就把八千多日子的流逝作了高度的概括 ， 使时间匆匆而去的各种影象凝聚在一个点上，使时间流逝的情况更加清晰可感：有色彩，是淡蓝色、乳白色的；有动感，是被“吹散去”，被“蒸融了” 。诗人看到了，触到了，清醒地用全部身心去感受时光的流逝，追寻自己生命的“游丝般的痕迹” 。
诗人随着情绪的飞动，缘情造境，把空灵的时间形象化，又加之一连串抒情的疑问句 ， 自然而然流露出他心灵的自我斗争，自我剖白的痛苦，也可看出他徘徊中的执着追求 。在朴素平淡中透出浓烈的抒情气氛 。
诗歌具有音乐美的素质 。格律诗靠格律和韵来体现它的音乐性，自由诗也用分行和韵来保持它的节奏感 。散文诗抛弃了这一切外在的形式，它的音乐美 ， 从诗人的内在的情绪的涨落和语言的节奏的有机统一中自然地流露出来 。亨特认为：“虽是散文，有时也显出节奏之充分存在，因而它岔出了它的名义上的类型，而取得了‘散文诗’的名义，就是在诗的领域里的一种半节奏的作品” 。（《美学概论》傅东华译）《匆匆》就是这样的“半节奏的作品” 。
《匆匆》表现作者追寻时间踪迹而引起情绪的飞快流动，全篇格调统一在“轻俏”上 ， 节奏疏隐绵运 ， 轻快流利 。为谐和情绪的律动，作者运用了一系列排比句：“洗手的时候，日子从水盆里过去；吃饭的时候，日子从饭碗里过去；默默时……”相同的句式成流线型，一缕情思牵动活跃而又恬静的画面迅速展开，使我仿佛看到时间的流 。而且句子大多是短句，五六字一句而显得轻快流畅 。句法结构单纯，没有多层次的变化，如一条流动的河连续不断，如一条调合的琴，泛着连续的音浪 。它的音乐性不是在字音的抑扬顿挫上着力，而是在句的流畅轻快上取胜，作者并没有刻意雕琢 ， 而只是“随随便便写来 ， 老老实实写来”，用鲜明生动的口语，把诗情不受拘束地表现出来，语言的节奏和情绪的律动自然吻合，使诗达到匀称和谐 。
《匆匆》叠字的运用也使它的语言具有节奏美 。阳光是“斜斜”的，它“轻轻俏俏”地挪移，“我”“茫茫然”旋转，时间去得“匆匆”，它“伶伶俐俐”跨过……这些叠字的运用，使诗不仅达到视觉的真实性，而且达到听觉的真实性 ， 即一方面状时间流逝之貌 ， 一方面又写出时间迈步之声 。同时，诗人一方面状客观之事，一方面又达主观之情，现实的音响引起诗人情绪的波动，通过语言的音响表现出来，情和景自然地融合在一起 。我们还可以看到诗人叠字自然匀称地分布在各句中，以显出它的疏隐绵远的节奏来，这恰合了作者幽微情绪的波动 。
复沓的运用，也是散文诗维持其音乐特点通常运用的手段 。所谓“言之不已，又重言之”，既显出诗人感慨的遥深来 ， 又增加了诗的旋律感 。“只有徘徊罢了 ， 只有匆匆罢了；在八千多日的匆匆里 ， 除徘徊外，又剩些什么呢？”“徘徊”“匆匆”等字眼反复出现，一种幽怨之情反复回荡 。“我留着些什么痕迹呢？我何曾留着象游丝样的痕迹呢？”相同的意思句子数字的变化，使感情层层推进，在参差中又显出整齐的美 。结句的反复，反复强化作品的主旋律，画出诗人感情起伏的波澜 。复沓的运用，反复吟咏，起到了一唱三叹的效果 。
《匆匆》结构也十分单纯，十一个问句是情绪消涨的线索 。问而不作答，飘忽而过，既显作品流畅感，也显出诗绪的跳跃性 ， 使形象得以迅速展开 。一般诗句为显示情绪的跳跃性，往往别于一般的语言句法结构，不顾语法的限制，省略一些句子成分 。散文诗却不然，它基本运用是散文的句式，作者情绪的跳跃一般没有自由诗那样大的跨度 。但它也别于散文 ， 句与句，段与段之间形成间隙，凭作者思绪连接 。《匆匆》的问句问而不答，而答意隐含之中，这既可启迪读者想象，引起深思，显出它的含蓄美 ， 又合作者情绪的飞快流动，显出诗情跳荡的节奏美来 。
这篇字数较少
《匆匆》是诗人的感兴之作 。由眼前的春景，引动自己情绪的俄然激发，诗人借助想象把它表现出来 。想象“使未知的事物成形而现，诗人的笔使它们形象完整，使空灵的乌有，得着它的居处，并有名儿可唤 。”（莎士比亚《仲夏夜之梦》）诗人把空灵的时间，抽象的观念，通过现象来表示，而随着诗人情绪的线索，去选择、捕捉那鲜明的形象 。诗人的情绪随着时间从无形到有形，从隐现到明晰的一组不断变化的画面而呈现出起伏的浪花 。
“燕子去了，有再来的时候；杨柳枯了，有再青了的时候；桃花谢了 ， 有再开的时候 。”诗人几笔勾勒一个淡淡的画面 。作者不在于描绘春景的实感 ， 而在于把读者带入画面，接受种情绪的感染，同时又作形象的暗示：这画面里现出的大自然的荣枯，是时间飞逝的痕迹，由此诗人追寻自己日子的行踪 。可是“我”的日子却“一去不复返”，看不见，摸不着 ， 是被人“偷了”还是“逃走”了呢？自然的新陈代谢的迹象和自己无形的日子相对照 ， 在一连串疑问句中透出诗人怅然若失的情绪 。
“象一滴水滴在大海里，我的日子滴在时间的流里 。”把自己八千多日子比成“一滴水”新奇的比喻，极度的夸张，和喻成大海的时间之流的浩瀚相比，而突出自己日子的“没有声音，没有影子”的特点 。实际上，这里有自己日子的踪迹，一滴水是它的具象，滴水在大海里，有它微微的声音 。诗人竭力从视觉和听觉上去感受它 ， 搜寻过去的日子 。可是八千多日子却悄无声息的“溜去”了 。时间之无情，生命之短暂，使诗人不禁“头涔涔”而“泪潸潸”了 。
时间是怎样的“匆匆”呢？诗人并没有作抽象的议论，他把自己的感觉 ， 潜在的意识通过形象表现出来，“把触角穿透熟悉的表面，向未经人到的那里”，寻那“新鲜的东西” 。（朱自清《诗与感觉》）因此，空灵的时间被形象化了 ， 习已为常的生活画面里透出诗人“独得的秘密”
“早上，小屋里射进两三方斜斜的太阳 。太阳他有步啊，轻轻悄悄地挪移了 。”太阳被人格化了，他象一位青春年少的姑娘迈动脚步来了，悄悄地从诗人的身边走过，随着太阳的“挪移”也“茫茫然跟着旋转了” 。接着，诗人用一系列排比句展示了时间飞逝的流 。吃饭、洗手、默思，是人们日常生活的细节，诗人却敏锐地看到时间的流过 。当他企图挽留时，它又伶俐地“跨过” ， 轻盈地“飞去”，悄声地“溜走”，急速地“闪过”了，时间步伐的节奏越来越快 。诗人用活泼的文字，描写出时间的形象是在不断的变化之中，给人一个活生活的感觉，我们听到了时间轻俏、活泼的脚步声，也听到了诗人心灵的颤动 。
在时间的匆匆里，诗人徘徊，深思而又执拗地追求着 。黑暗的现实和自己的热情相抵触，时间的匆匆和自己的无为相对照，使诗人更清楚地看到：“过去的日子如轻烟，被微风吹散了 ， 如薄雾，被初阳蒸融了 。”如果说第三节还是以作者一天的具体感受来反映时间的流逝，以个别来反映一般的话，在这里，作者就把八千多日子的流逝作了高度的概括，使时间匆匆而去的各种影象凝聚在一个点上，使时间流逝的情况更加清晰可感：有色彩，是淡蓝色、乳白色的；有动感，是被“吹散去”，被“蒸融了” 。诗人看到了，触到了，清醒地用全部身心去感受时光的流逝，追寻自己生命的“游丝般的痕迹” 。
诗人随着情绪的飞动，缘情造境，把空灵的时间形象化，又加之一连串抒情的疑问句，自然而然流露出他心灵的自我斗争，自我剖白的痛苦，也可看出他徘徊中的执着追求 。在朴素平淡中透出浓烈的抒情气氛 。
诗歌具有音乐美的素质 。格律诗靠格律和韵来体现它的音乐性，自由诗也用分行和韵来保持它的节奏感 。散文诗抛弃了这一切外在的形式，它的音乐美，从诗人的内在的情绪的涨落和语言的节奏的有机统一中自然地流露出来 。亨特认为：“虽是散文 ， 有时也显出节奏之充分存在，因而它岔出了它的名义上的类型，而取得了‘散文诗’的名义，就是在诗的领域里的一种半节奏的作品” 。（《美学概论》傅东华译）《匆匆》就是这样的“半节奏的作品” 。
《匆匆》表现作者追寻时间踪迹而引起情绪的飞快流动 ， 全篇格调统一在“轻俏”上 ， 节奏疏隐绵运，轻快流利 。为谐和情绪的律动，作者运用了一系列排比句：“洗手的时候，日子从水盆里过去；吃饭的时候，日子从饭碗里过去；默默时……”相同的句式成流线型，一缕情思牵动活跃而又恬静的画面迅速展开，使我仿佛看到时间的流 。而且句子大多是短句 ， 五六字一句而显得轻快流畅 。句法结构单纯，没有多层次的变化，如一条流动的河连续不断，如一条调合的琴 ， 泛着连续的音浪 。它的音乐性不是在字音的抑扬顿挫上着力，而是在句的流畅轻快上取胜，作者并没有刻意雕琢 ， 而只是“随随便便写来，老老实实写来”，用鲜明生动的口语 ， 把诗情不受拘束地表现出来，语言的节奏和情绪的律动自然吻合，使诗达到匀称和谐 。
《匆匆》叠字的运用也使它的语言具有节奏美 。阳光是“斜斜”的，它“轻轻俏俏”地挪移 ， “我”“茫茫然”旋转，时间去得“匆匆”，它“伶伶俐俐”跨过……这些叠字的运用，使诗不仅达到视觉的真实性 ， 而且达到听觉的真实性 ， 即一方面状时间流逝之貌，一方面又写出时间迈步之声 。同时，诗人一方面状客观之事 ， 一方面又达主观之情，现实的音响引起诗人情绪的波动，通过语言的音响表现出来，情和景自然地融合在一起 。我们还可以看到诗人叠字自然匀称地分布在各句中，以显出它的疏隐绵远的节奏来，这恰合了作者幽微情绪的波动 。
复沓的运用，也是散文诗维持其音乐特点通常运用的手段 。所谓“言之不已，又重言之”，既显出诗人感慨的遥深来，又增加了诗的旋律感 。“只有徘徊罢了，只有匆匆罢了；在八千多日的匆匆里，除徘徊外，又剩些什么呢？”“徘徊”“匆匆”等字眼反复出现，一种幽怨之情反复回荡 。“我留着些什么痕迹呢？我何曾留着象游丝样的痕迹呢？”相同的意思句子数字的变化，使感情层层推进，在参差中又显出整齐的美 。结句的反复，反复强化作品的主旋律 ， 画出诗人感情起伏的波澜 。复沓的运用，反复吟咏，起到了一唱三叹的效果 。
《匆匆》结构也十分单纯 ， 十一个问句是情绪消涨的线索 。问而不作答，飘忽而过 ， 既显作品流畅感 ， 也显出诗绪的跳跃性，使形象得以迅速展开 。一般诗句为显示情绪的跳跃性，往往别于一般的语言句法结构，不顾语法的限制，省略一些句子成分 。散文诗却不然，它基本运用是散文的句式，作者情绪的跳跃一般没有自由诗那样大的跨度 。但它也别于散文，句与句，段与段之间形成间隙，凭作者思绪连接 。《匆匆》的问句问而不答，而答意隐含之中，这既可启迪读者想象 ， 引起深思，显出它的含蓄美，又合作者情绪的飞快流动 ， 显出诗情跳荡的节奏美来 。
二、朱自清的散文
燕子去了，有再来的时候；杨柳枯了 ， 有再青的时候；桃花谢了，有再开的时候 。但是，聪明的，你告诉我 ， 我们的日子为什么一去不复返呢？ ——是有人偷了他们罢：那是谁？又藏在何处呢？是他们自己逃走了：现在又到了哪里呢？
我不知道他们给了我多少日子；但我的手确乎是渐渐空虚了 。在默默里算着，八千多日子已经从我手中溜去；象针尖上一滴水滴在大海里，我的日子滴在时间的流里，没有声音也没有影子 。我不禁头涔涔而泪潸潸了 。
【朱自清的散文 朱自清散文<】去的尽管去了，来的尽管来着，去来的中间 ， 又怎样的匆匆呢？早上我起来的时候，小屋里射进两三方斜斜的太阳 。太阳他有脚啊，轻轻悄悄地挪移了；我也茫茫然跟着旋转 。于是——洗手的时候，日子从水盆里过去；吃饭的时候 ， 日子从饭碗里过去；默默时，便从凝然的双眼前过去 。
我觉察他去的匆匆了，伸出手遮挽时 ， 他又从遮挽着的手边过去，天黑时 ， 我躺在床上，他便伶伶俐俐地从我身边垮过 ， 从我脚边飞去了 。等我睁开眼和太阳再见，这算又溜走了一日 。我掩着面叹息 。但是新来的日子的影儿又开始在叹息里闪过了 。
在逃去如飞的日子里，在千门万户的世界里的我能做些什么呢？只有 徘徊罢了，只有匆匆罢了；在八千多日的匆匆里，除徘徊外 ， 又剩些什么呢？过去的日子如轻烟却被微风吹散了，如薄雾 ， 被初阳蒸融了；我留着些什么痕迹呢？我何曾留着象游丝样的痕迹呢？我赤裸裸来到这世界，转眼间也将赤裸裸地回去罢？但不能平的，为什么偏要白白走这一遭?。磕愦厦鞯?nbsp;， 告诉我 ， 我们的日子为什么一去不复返呢？
扩展资料：
1、文章紧扣“匆匆”二字 ， 细腻地刻画了时间流逝的踪迹，表达了作者对时光流逝的无奈和惋惜 。文章的特点：一是结构精巧，层次清楚，转承自然，首尾呼应；二是文字清秀隽永，纯朴简练；三是情景交融，无论是写燕子、杨柳、桃花，还是写太阳，都与“我们的日子为什么一去不复返呢”的感叹融为一体，处处流露出作者对时光流逝感到无奈和惋惜 。
2、朱自清的文字对读者的感动不是棒喝的顿悟 ， 而是修习的渐悟 。乍读之下，可能感受不强 ， 因为那不是一“板砖”，拍得你晕头转向或肌肤生疼；而是一根针灸师手中的细针，在你不经意间 ， 猛一下针尖就穿越了你敏感的皮肤，进入了你的肌肉，其疗效慢慢地蔓延到你的神经、精神，可谓“沁人心脾” 。朱自清的文字可以比成老杜笔下的“春雨”，“润物细无声” 。
参考资料：百度百科_匆匆
三、匆匆每段段意
朱自清《匆匆》每段的段意：
第一段：提出我们的日子为什么一去不复返的问题 。
第二段：在描述中形象的写出日子的流逝 。
第三段：写作者自己的八千多个日子无声无息地消失了，表达了作者的无限感慨 。
第四段：作者以他细腻而独特的笔触，具体写出了日子是怎样的去来匆匆和稍纵即逝 。
第三段： 反问第一自然段提出的问题，首尾呼应 。
原文（部分）：
燕子去了，有再来的时候；杨柳枯了，有再青的时候；桃花谢了，有再开的时 候 。但是，聪明的，你告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？——是有人偷了他 们罢：那是谁？又藏在何处呢？是他们自己逃走了罢——如今又到了哪里呢？
我不知道他们给了我多少日子，但我的手确乎是渐渐空虚了 。在默默里算着，八千多日子已经从我手中溜去，像针尖上一滴水滴在大海里，我的日子滴在时间的流里，没有声音，也没有影子 。我不禁头涔涔而泪潸潸了 。
扩展资料：
赏析：
《匆匆》表现青年知识分子对未来的求索 。作者身为小资产阶级知识分子，感受着时代跳动的脉搏 。朱自清的内心充溢着苦于找不到出路的迷茫 。作者所流露的不仅是个人的无奈 ， 也反映了当时一部分青年热爱生活、追求进步，然而又不无惶惑、苦闷的时代情绪 。
但是朱自清在彷徨中并不甘心沉沦，作者站在他的“中和主义” 立场上执着地追求着 。尽管当时的社会是千孔百疮 ， 他经过思想的挣扎后仍坚持走自己的人生之路， 也许前方不一定有光明，但是坚决不停留于现实的黑暗中 。在当时的社会，有多少知识青年就如作者一样坚持追求光明和希望，在人生的路上勇敢地赶路，留下匆匆的身影 。
查看全部8个回答
相关问题全部
朱自清《匆匆》怎样分段？
全文共有5个自然段，可分成3段 。第一段（第1自然段）：提出我们的日子为什么一去不复返的问题 。第二段（第2-4自然段）：在描述中详细的写出日子的流逝 。第三段（第5自然段）：反问第一自然段提出的问题，首尾呼应 。《匆匆》是朱自清的感兴之作 。由眼前的春景，引动自己情绪的激发，把空灵的时间，抽象的观念，通过情绪为线索，以鲜明的形象展示出来 。我们甚至可以“看”到这种情绪，随着时间从无形到有形，从隐现到明晰的一组不断变化的画面而呈现出起伏的浪花 。扩展资料 创作背景 《匆匆》写于1922年3月 ， 恰逢“五四”运动落潮期 。当时的“五四” 知识青年忙于救国，忙于追求进步；他们备受当时政治环境的压迫 ， 却没有停止追求进步的脚步；他们苦恼、彷徨，却在冷静的沉思后，继续追赶人生的路 。“五四”运动落潮期的现实情况让朱自清失望，但作者在彷徨中并不甘心于沉沦 。朱自清站在他的“中和主义”立场上执著地探寻与追求 。作者认为：“生活中的各种过程都有它独立的意义和价值——每一刹那有它的意义与价值!每一刹那在持续的时间里，有它相当的位置 。”（朱自清《给俞平伯的信》一文中的内容）朱自清依托春景激发内心情感，借助想象释怀美好 。参考资料来源：百度百科-匆匆
49 浏览39212019-04-30
朱自清《匆匆》第二段的段意
《匆匆》读后感 现代著名作家朱自清的《匆匆》,细腻是刻画了时间流逝的踪迹,表达了作者对虚度时光感到无奈和惋惜之情. 时间是物质存在的一种客观形式,是由过去,现在,将来构成的连绵不断的系统.是物质的运动,变化的持续性的表现.时间没有声音,没有影子,没有踪迹.每个人都拥有时间,但是,有些人却无法合理支配时间,只能让时间从他们的身边悄悄溜走. 我记得有这么一句话:"时间最不偏私,给任何人一天都是二十四小时;时间也最偏私,给任何人一天都不是二十四小时."你是否觉得这句话自相矛盾呢?不,不矛盾.我们都知道一天有二十四小时,这是时间的公平之处.那为什么时间又是偏私的呢?因为这些人随意浪费时间,任凭时间飞快地流逝,一天一事无成.他抛弃了时间,时间也抛弃了他.因此,他的二十四小时是短暂的.而有些人合理安排时间,珍惜时间,不虚度时光,利用时间做一些有意义的事情,并且达到事半功倍的效率,他们用二十四小时做了平常人需要二十五小时,二十六小时,甚至更多的时间才能完成的事情.他们的二十四小时是漫长的. "赢得了时间,就赢得了一切."列宁的这句话彻底地反映了时间的珍贵."少壮不努力,老大徒伤悲."就说明了一个人年青时不珍惜大好时光,到老了只能白白地叹息.如果年青力壮的时候就努力学习,那他就赢得了时间,也就赢得了一切,也不会为年老时碌碌无为,而感到悲伤. 有些人虽然知道应珍惜时间,却不知如何去做.有些人以为每天都慌忙地做许多工作,就是珍惜时间;有些人以为把一天的时间都塞满事情,也不管事情是否有意义,就是珍惜时间;也有些人以为从早到晚一心一意忙着票子,房子,位子,车子,就是珍惜时间.他们统统都有错了,珍惜时间不是整天都忙碌地去工作,不是去干些毫无意义的事情,更不是视庸俗为潮流,视利已为高尚,一生只为自己谋求利益.既然来到这个世界就应该抓紧时间成就一番事业,抓紧时间努力学习科学知识建设祖国,造福于民,用仅有的时间全心全意为人民服务,这才是珍惜时间的最终目的. 燕子去了又来,杨柳枯了再青,桃花谢了又开.我们曾经赤裸裸地来到这世界,转眼间也将赤裸裸地回去罢?但不能平的,为什么偏偏走这一遭啊?我们何不趁此大好时光,珍惜时间,努力学习,为达成珍惜时间的最终目的而奋斗呢? 古人曾说过“一寸光阴 ， 一寸金，寸金难买寸光阴”，长歌行一诗中也提到“少壮不努力，老大徒伤悲” 。每当我听到这珍惜时间的句子时，我就想起了朱子清的散文《匆匆》 。这篇文章讲的是时间一去不复返 ， 不要虚度光阴 。从中我体会到时间就是金钱，联想到了自己已度过了四千六百多个日日夜夜，而这四千六百多个日日夜夜我却干了些什么呢？只有徘徊罢了 ， 只有匆匆罢了 。在四千多日的匆匆里，除徘徊外又剩些什么呢？ 我曾听说过这样一个笑话：一个公司人员向老板请假 ， 公司老板对他说，一年365天，52个双休日，减去这104天 ， 还剩261天，你每天还有16个小时不在工作岗位上，减去这170天，还剩91天 ， 你每天用30分钟喝咖啡，用掉23天，还剩68天，你每天吃饭用1小时，用去46天，还剩22天，你通常每年向公司请2天病假，只剩20天 ， 每年有5个节假日，公司不上班，减去这5天，还剩下15天，公司每年慷慨地向你放14天假，这样算下来，你工作时间只剩1天，而你还要请这1天假 。读完这则笑话 ， 我不仅哈哈大笑起来，笑完又有一丝寒意 ， 虽然这位老板计算时间的办法不一定准确，但是这足以告诉我们要珍惜时间 。朋友，每当你打电脑的时候，日子从键盘上过去，看电视的时候 ， 日子从屏幕里闪去 。朋友 ， 人生虽短暂，但细细地算一算，一生中我们有多少时间是用在工作、学习上呢？记得陈忠实曾经说过：无论往后生命历程中遇到怎样挫折、怎样的委屈，不要动摇 ， 不必辩解，走你自己的路吧！因为任何动摇包括辩解，都会耗费心力，耗费时间 ， 耗费生命，不要耽搁自己的行程 。“燕子去了，有再来的时候，杨柳枯了，有再青的时候，桃花谢了，有再开的时候 ， 而我们的日子一去不复返 。”我不禁想起了一句话“浪费别人的时间等于谋财害命，浪费自己的时间等于慢性自杀呀 。”同学们 ， 珍惜时间吧！时间就是金钱！就是生命！
79 浏览9433
朱自清的春每段的段意和主要内容？
《春》段意和主要内容： 1、第一部分（第1段）：写盼春的心情 。主要内容： 盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了 。2、第二部分（第2～7段）：描绘了大地回春、万物复苏、生机勃发、草木花卉竞相争荣的景象 。主要内容： 一切都像刚睡醒的样子，欣欣然张开了眼 。山朗润起来了，水涨起来了，太阳的脸红起来了 。小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的 ， 绿绿的 。园子里，田野里，瞧去，一大片一大片满是的 。坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑 ， 捉几回迷藏 。风轻悄悄的，草软绵绵的 。桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿 。红的像火，粉的像霞 ， 白的像雪 。花里带着甜味儿；闭了眼，树上仿佛已经满是桃儿、杏儿、梨儿 。花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着，大小的蝴蝶飞来飞去 。野花遍地是：杂样儿，有名字的，没名字的，散在草丛里，像眼睛 ， 像星星，还眨呀眨的 。“吹面不寒杨柳风”，不错的 ， 像母亲的手抚摸着你 。风里带来些新翻的泥土的气息，混着青草味儿 ， 还有各种花的香，都在微微润湿的空气里酝酿 。鸟儿将巢安在繁花嫩叶当中 ， 高兴起来了，呼朋引伴地卖弄清脆的喉咙，唱出宛转的曲子，与轻风流水应和着 。牛背上牧童的短笛，这时候也成天嘹亮地响着 。雨是最寻常的，一下就是三两天 。可别恼 。看，像牛毛，像花针 ， 像细丝，密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟 。树叶儿却绿得发亮，小草儿也青得逼你的眼 。傍晚时候，上灯了 ， 一点点黄晕的光，烘托出一片安静而和平的夜 。在乡下，小路上 ， 石桥边，有撑起伞慢慢走着的人，地里还有工作的农民，披着蓑戴着笠 。他们的房屋，稀稀疏疏的在雨里静默着 。天上风筝渐渐多了，地上孩子也多了 。城里乡下，家家户户，老老小小，也赶趟儿似的，一个个都出来了 。舒活舒活筋骨，抖擞抖擞精神，各做各的一份事去 。“一年之计在于春”，刚起头儿，有的是工夫，有的是希望 。3、第三部分（第8～10段）：赞美春天蓬勃的生命力,强调它的 “新”、“美”、“力” 。主要内容： 春天像刚落地的娃娃，从头到脚都是新的，它生长着 。春天像小姑娘，花枝招展的，笑着，走着 。春天像健壮的青年，有铁一般的胳膊和腰脚，领着我们上前去 。扩展资料： 朱自清散文的主题主要表现在五个方面 ， 其一，言志表意；其二，览胜记游；其三，书怀抒情；其四，感悟觉世；其五 ， 指摘时弊 。首先，言志表意散文 。言志表意类散文在朱自清散文创作中占有比较重要的地位，这类散文反映了他的人生哲学和价值选择 。其次，览胜记游散文 。《踪迹》、《欧游杂记》和《伦敦杂记》等散文集中有许多为人所称道的览胜记游的散文名篇 。朱自清览胜记游散文兼顾并重自然与人文地理的描述展示 。如《桨声灯影里的秦淮河》、《绿》、《松堂游记》、《扬州的夏日》、《蒙自杂记》等即是将对自然风情的描写和人文景观的刻画紧密融合在一起 。其三，书怀抒情散文 。朱自清怀念家人友朋的书怀抒情散文有《背影》、《给亡妇》、《儿女》、《哀韦杰三君》、《怀魏怀青君》、《我所见的叶圣陶》等 。即兴书怀抒情的散文有《匆匆》、《春》、《歌声》、《荷塘月色》、《择偶记》、《飞》等等 。其四，感悟觉世散文 。朱自清还是一个不断思索着现实人生的现代作家和教育家 ， 他每每将自我的人生感悟和体验与读者共分享 。他笔下的人生感悟，扎实而不玄虚，真切而不做作，常常将觉悟到的宝贵的人生奥秘，通过语言文字搭建的话语平台，尽量地向读者展示出来 。如他散文集《语文影及其他》中的很多篇章就是将人生的诸多体验和感悟，娓娓道出 。《谈抽烟》、《说话》、《沉默》、《撩天》、《正义》、《论自己》、《论别人》、《论诚意》、《论东西》等等 。其五，指摘时弊散文 。朱自清在性格上是一个较为平和的人 。他对时事政治往往尽量采取敬而远之的态度 ， 但时势有时候也会逼着平和的人写出“浮躁凌厉”之文，在这些文章中表达了朱自清作为一个中国知识分子应有的良知 。指斥时政的有《哀韦杰三君》、《执政府大屠杀记》、《知识分子今天的任务》等；批判落后社会现象的有《生命的价格——七毛钱》、《航船中的文明》、《白种人——上帝的骄子》、《阿河》等 。揭示社会潜在的问题和四伏的危机的有《论不满现状》、《论且顾眼前》等 。参考资料来源：百度百科—春
5 浏览9472019-01-30
《匆匆》段落的主要内容
第一段（第1自然段）：用对比的手法写出了日子一去不复返的特点 。表达了作者对时光逝去而无法留它的无奈和对已逝日子的深深的留恋 。第二段（第2自然段）：写作者自己的八千多个日子无声无息地消失了 ， 表达了作者的无限感慨 。第三段（第3自然段——第5自然段）：作者以他细腻而独特的笔触，具体写出了日子是怎样的去来匆匆和稍纵即逝 。内容简介： 《匆匆》是现代杰出的散文家朱自清写的一篇脍炙人口的散文 。文章紧扣“匆匆”二字 ， 细腻地刻画了时间流逝的踪迹，表达了作者对时光流逝的无奈和惋惜 。文章的特点：一是结构精巧，层次清楚，转承自然，首尾呼应；二是文字清秀隽永，纯朴简练；三是情景交融，无论是写燕子、杨柳、桃花 ， 还是写太阳 ， 都与“我们的日子为什么一去不复返呢”的感叹融为一体，处处流露出作者对时光流逝感到无奈和惋惜 。扩展资料写作背景： 《匆匆》写于1922年3月，恰逢“五四”运动落潮期 。当时的“五四” 知识青年忙于救国，忙于追求进步；他们备受当时政治环境的压迫，却没有停止追求进步的脚步；他们苦恼、彷徨 ， 却在冷静的沉思后，继续追赶人生的路 。“五四”运动落潮期的现实情况让朱自清失望，但作者在彷徨中并不甘心于沉沦 。朱自清站在他的“中和主义”立场上执著地探寻与追求 。作者认为：“生活中的各种过程都有它独立的意义和价值——每一刹那有它的意义与价值!每一刹那在持续的时间里 ， 有它相当的位置 。”朱自清依托春景激发内心情感，借助想象释怀美好 。文章简介： 在缓急中体现节奏这里的缓急主要是从作者叙述的语调和语速而言的，急则如火山喷发，如飙风急雨、飞星走电，缓则如春风细雨，如山涧小溪 。《匆匆》以一串排比开头，接之以四个阀句 。形成一种急切之势，表达出作者迷茫、困惑和苦恼的心理状态 。而第二段说“我不知道他们给了我多少日子，但我的手确乎是渐渐空虚了 。” 以平静甚至可以说是颓然的语调将第一段的快节奏降了下来，转入一种自我心理的陈述 。第三段则延续第二段的抒写 ， 继续细致的刻画笔者所感受到的时光易逝 。第四段则又回到第一段的节奏上 ， 以六个问句反映出作者心中的焦虑 ， 向人生发出一种追问 。而文章结尾一句“你聪明的，告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？”同样是问句，却显得忧伤、淡漠 ， 像一片轻盈的叶了落在读者的心头，久久回味 。正是这“急——缓——急——缓”的变化，使全文有了灵动的生命，使作者的情绪和感受更能引起共鸣 。《匆匆》中“反复”的使用 ， 在这些连绵的反复中 。语言的节奏感 ， 不仅是声音的重复给人造成的感觉，而是把人们对文词、思想、行动以及美的感受都鼓动起来了，因而也就产生了艺术的力量 。
13 浏览15012019-07-09
朱自清《匆匆》中3到5自然段的段意，急?。。?br>文章第一段用对比的手法写出了日子一去不复返的特点 。燕子有再来的时候 ， 杨柳有再青的时候，桃花有再开的时候 ， 唯有时光不再，去了，就一去无回 。“我们的日子为什么一去不复返呢”一句，看似在问，实际上表达了作者对时光逝去而无法留它的无奈和对已逝日子的深深的留恋 。第二段，写作者自己的八千多个日子无声无息地消失了，表达了作者的无限感慨 。第三段是文章的重点，作者以他细腻而独特的笔触，具体写出了日子是怎样的去来匆匆和稍纵即逝 。最后作者写出了自己对人生的思索，他反躬自问：“在逃去如飞的日子里，在千门万户世界里的我能做些什么呢?”思索的结果是明确的，他不甘心虚度此生：“我赤裸裸来到这世界，转眼间也将赤裸裸的回去罢?但不能平的，为什么偏要白白走这一遭啊?” 结尾一句，照应了开头，突出了作者关于时光匆匆的感慨 ， 引人深思 。
80 浏览1894
3评论
贺哥子了2
good night，biGBlack，ms
郭峰君okjux1
二十一号楼下等你
热心网友1
酸！北向？酸奶的时候真的要好好休息吧，我在一起就好了？酸菜汤
评论两句